初冬時節，沉寂5年之后的大型新創歷史白劇《榆城圣母》正式上演，由此在大理州掀起了一場聲勢浩大的“白劇熱”。
“當白族栽秧會的音樂在劇場響起，當現場樂隊的鑼鼓點敲擊起來，當三弦的旋律帶起了我們耳熟能詳的白劇唱腔出來的時候，我突然有了心酸和眼澀的感覺。”大理州文化體育局局長王崢嶸回憶首演情景時說，“那隱隱傳來的白劇音樂，雖然久了點，但帶給了我們很多信心。”
劇本 面向全國公開招標
白劇是大理州在歷史悠久的白族傳統戲劇“吹吹腔”和“大本曲”基礎上發展起來的新興民族劇種。1991年，在全國戲曲匯演中，大理州白劇團曾以創作演出《阿蓋公主》榮獲“天下第一團”美譽。2008年，白劇被文化部公布為國家級非物質文化遺產。
2010年，大理州排演了現代白劇《洱海花》。次年，該劇在全省新劇目展演中獲得綜合金獎。此后，大理再也沒有新的大型白劇上演。
“原因很多，但主要就那么幾個。”王崢嶸分析，演員出現斷代，沒有新的后繼力量可以去支撐起神圣的舞臺；沒有成熟的劇本，創作人才奇缺，劇團沒有專業編劇，業余作者寫出的本子也不盡如人意；舞臺美術隊伍水平參差不齊，不足以能承擔起一臺大戲的設計；沒有專業的戲劇導演；經費不足……值得慶幸的是，在大理州歌舞團和白劇團合并時，樂隊成建制地保存了下來。但是，戲劇最關鍵的司鼓和主弦，都已經退休。
“明知不可為而為之，這不是藝術創作的規律，我們必須靜下心來，為新戲的誕生作好各方面的準備。”王崢嶸說，這期間，州委、州政府給予了很多的支持和幫助，特別是在2014年出臺《關于加強和改進白劇傳承發展的意見》之后，白劇復興的一些跡象和條件開始顯現。白劇工作者們非常興奮：“我們可以再次上路了，我們要為自治州六十年的大慶獻上一臺白劇盛宴。”
2014年6月，州政府給文化部門安排了60萬元的白劇創作前期工作經費，州文化局開始籌劃劇本。經過多次討論，最后確定在全國范圍內公開招標，征集劇本提綱。兩個月后，共收到了32個來自全國各地的專業和業余編劇的劇本提綱。經過審讀、篩選、打分，大理州的專家從中選出15個提綱發給了省里的5位專家，請他們分別排序和打分提出5個名單。在確定了5個名單之后，大理州專門在昆明召開劇本評價及推薦研討會，最終確定《大理國皇后》《數西調》和《蝶泉女》3個提綱為中標提綱，根據多數專家的意見，把排名第一的《大理國皇后》列為首選排演劇目。
《大理國皇后》提綱的作者是云南著名作家、國家一級編劇羅遠書。他在2014年11月拿出了劇本初稿，根據專家意見修改后，于年底拿出了第二稿，經專家再次提出意見后，羅遠書專程到大理采風，在2015年春節前拿出了第三稿。為在劇本的修改上打破思路的瓶頸，在整體水準上提升一個檔次，大理州特邀中國戲劇家協會副主席、上海著名劇作家羅懷臻擔任藝術顧問，并專程帶羅遠書到上海聽取羅懷臻的修改意見，羅遠書拿出了第四稿。羅懷臻再次提出意見之后，又出了第五稿。經研究大理國歷史的學者提出意見之后，第六稿基本成型定名為《榆城圣母》。
導演 聘請國內知名導演
有了劇本，聘請導演成了當務之急。
“導演的選擇其實就三個選項，一是本地的，二是省內的，三是省外的。”王崢嶸說，近20年來，大理州排演的白劇，三種形式都用過，效果也都不錯，但從現在的情況看，本地導演這個選項幾乎是不成立的。因為，大理的專業劇團已經沒有了自己的專業導演。
經過多方征求意見后，決定從省外聘請國內一流的知名導演來擔綱。這基于兩個方面的考慮，一是白劇在長時期的低迷之后，大理需要一種全新的面貌來激發信心提振士氣；二是白劇作為一個少數民族劇種，依然處于初始的發展期，在很多方面還不成熟，如果能夠通過大劇種導演的深入指導和幫助，讓她在由戲向劇的發展過程中，展現出新的既忠實于白劇又符合現代審美取向的元素，可能會較好的促進白劇的“生長發育”。在羅懷臻顧問的推薦下，大理州聘請了浙江京劇院的翁國生院長作導演。
翁國生院長認真研讀了劇本，并與作者羅遠書、顧問羅懷臻多次溝通交流后完成了導演臺本。在他的推薦之下，大理州聘請了國內一流的舞美設計師、燈光設計師、服裝設計師、音樂設計師和造型設計師。7月下旬，翁國生導演用一周時間，完成了近4萬字的導演闡述。他說：“這出戲，將是一幅云南重彩油畫，先起素描稿，然后不斷豐富完善它，最后以盡可能完整的樣式呈現在觀眾面前。”
今年8月3日，新劇在大理州白劇團的老排練廳投入排演，演職人員達160人。
演員 老中青三代同臺演出
俗話說“十年樹木，百年樹人”。藝術人才的培養，尤其如此。
新的劇目由大理州白劇團著名演員楊益琨、彭強領銜女主角和男主角。楊益琨深有感觸地說：“在白劇舞臺上摸爬滾打這么多年，此次心理壓力還是很大的，排練過程中確實流了很多汗水，也付出了很多心血。”
在白劇演員出現斷代、后繼維艱的情況下，也有“幸運”——近4年來，大理州堅持不斷地排練小戲小品小白劇，讓那些曾經科班出身，到劇院10多年了都沒有能在臺上開口的演員有了磨煉的機會。因此，在一些配角的選擇上不算太難。更令人欣喜的是，2012年在國有文藝院團深化改革之際，大理州委、州政府不僅高瞻遠矚地保留下了自治州唯一的專業文藝院團，而且確定了在定補400萬元撥款的基礎上，每年遞增10%至20%，還專門把2004年改革時消減的白劇團20個編制還給劇團，加上提前退休的政策的實施，讓劇團一下子有了40個空編。州文化部門會同人社部門在全州范圍內公開招收了11至17歲的38名學員（白劇班和舞蹈班各19名），送到省藝術職業學院進行專業學習。3年后的今天，他們完成了在校的學習，回到團里進行為期3年的實習。
王崢嶸說：“他們一回來，就碰上了新戲的排演，他們成了這出戲的一個新亮點。有他們在舞臺上，老中青三代同臺，讓我們看到了希望，他們可圈可點的舞臺表現，讓我們有了可以高興的理由。”
反響 白劇發展史上的里程碑
歷時近一年的排練，大型新創歷史白劇《榆城圣母》登上舞臺。
11月26日開始，連續3天的公演，劇場里座無虛席。
大理電視臺記者楊春翎采訪觀眾后道出眾人的心聲：“白劇《榆城圣母》展現了真誠、包容、大愛、和諧之美，是一部充滿現代藝術品位的全新白劇，也是白劇發展史上又一里程碑式的精品力作。”
“劇情起伏跌宕，表演精彩紛呈。”中國作家協會會員、當代知名彝族作家李智紅在接受采訪時說，這是一部保護民族文化基因，傳遞團結、和諧、仁愛正能量的優秀白劇。同時也是廣大文藝工作者堅持古為今用、推陳出新，進行藝術轉化和提升的一部優秀民族劇。
年輕作家右凡在微信朋友圈中記述：“正好趕上白劇《榆城圣母》年內最后一次演出，整劇結構嚴謹，表演出色，音樂出彩，燈光恰到好處，布景適宜，更值得稱道的是每一位演員，包括器樂演奏者的用心態度。與其說看的是白劇，不如說看的是大理厚重歷史文化的遺存。”
“盛宴，不止于盛宴。”大理日報編輯王曉云撰文稱贊：落座劇場，小小的驚喜馬上前來。臺上并非大幕緊閉，也并非空無一物，而是一道巨幅無縫紗畫，畫面莊重、古樸、充滿恬靜的禪意和悠然淡雅的佛韻……之后的兩個多小時，穿越到大理國妙香佛國的氛圍之中，與劇中人一起經歷生死悲歡，愛恨情仇。她說，“整臺演出的舞臺呈現是讓人驚艷的。三代同臺薪火相傳，讓我對白劇的將來，信心滿滿。”
“大家紛紛肯定了我們的努力，但在一片贊揚聲中，我們自己和專家們都清楚，我們依然有很多遺憾。”王崢嶸直言，劇本依然有很多需修改和完善的地方，全劇的戲劇化沖突依然不夠，人物塑造不豐滿，部分情節安排不合理，如何作精減之后，能適應不同場合演出，讓更多的人看到并且能簡化而不減效果，這是個大問題。
心愿 讓白劇之花永久綻放
大理州成立以來，《蒼山紅梅》《望夫云》《蒼山會盟》《阿蓋公主》《情暖蒼山》《白月亮 白姐姐》《白潔圣妃》等白劇，先后摘取過“文華獎”、“梅花獎”、“曹禺劇目獎”、“電視金鷹獎”等多項大獎。
“我們‘五年磨一戲’，應該感謝黨委、政府對藝術創作的尊重，更難得的是，在不出戲的日子里，能不斷的出臺各種政策，為白劇能夠真正的走上健康發展之路創造條件，解決問題。”王崢嶸說，要感謝白劇的觀眾，他們在太久的等待之后，給這出戲以太多的支持和鼓勵，激發了白劇工作者的職業責任心和自信心、自豪感，讓大家能帶著希望上路。同時，感謝專家學者們直言不諱的良心，讓我們能清醒和自省。感謝編劇、導演、藝術顧問和創作團隊的無私奉獻，感謝所有演職人員的艱苦付出，大家一起成就了我們的白劇復興的夢之初始。
王崢嶸說：“借羅懷臻顧問的話說，‘下一步，白劇應該在3個字上下工夫——戲，就是劇本；藝，就是演員的功夫；器，就是舞臺的綜合手段’。白劇，這個國家級非物質文化遺產，保護和發展傳承之路正長，我們開始上路了，我們應該讓白劇之花長久綻放，這是責任，也是共同的夢想。”
新聞助讀
《榆城圣母》取材于1000多年前“大理”波瀾壯闊與和諧繁榮的歷史畫卷，通過白族漁女楊桂仙“救危”、“拒封”、“禪位”等傳奇故事，彰顯圣潔無私、祈盼和平的大愛情懷。
記者 莊俊華
