院線中商業影片“一統天下”
談到民族題材電影遭遇的市場尷尬，存文學認為，有一部分原因，在于民族題材電影的編劇和制作者們對年輕人的審美習慣并不熟悉，無法迎合市場口味。“電影的受眾畢竟年輕人多，某種程度上說，獲得年輕人的青睞，就能夠獲得票房。但目前中國的電影市場有一個奇怪現象，有的電影拍得很爛，卻可以賺得很高的票房。”
“這同時也是一個引導的問題。”在存文學看來，電影作為一門大眾藝術，編劇和導演們有責任引導市場的審美趣味，而不是一味地追逐市場和商業利潤。
另一部分原因在于電影生態的多樣性。“這樣說并不是要否定這一類型的電影，電影本身就具有非常重要的娛樂功能。但是，目前我國缺乏層次豐富、布局合理的電影市場，民族電影被迫和娛樂大片站在同一起跑線上競爭，行政力量的介入也較多偏向于已經處于優勢的娛樂大片。于是，大片的成本和票房節節升高，電影資本高度集中，文化價值觀空前統一。”
不可否認，發展民族電影，不僅有利于發揮云南創作群體和素材的本土優勢，更能豐富當前國內被標準化生產的“類型片”一統天下的電影生態。“一部能夠深層次挖掘民族特性，真切關注民族個體及其內心世界的電影，其文化價值遠大于票房價值。”存文學說。
“我們可以拍出世界性的電影”
很多人把存文學稱為“最云南”的作家。在30多年的寫作生涯中，他把云南的土地都跑遍了，不管所到之處環境有多惡劣，他都堅持和當地人一起生活、交流。而在他看來，只有深深地扎根在這片土地，才能寫出真正的民族電影。
“現在我們很多所謂少數民族題材的影視作品，其實大多是一些對少數民族風情的展示，或是某種民族元素的簡單加工利用，對少數民族精神的、靈魂的東西的挖掘遠遠不夠。很多作品深入不進去，停在表面，是一種從外面的俯視、獵奇式的觀察，每一個情節、細節都是貼上去的，而不是從民族自身生發出來的。”存文學說，“一般來說，文化是由表層的物質文化、中層的行為文化和深層的觀念文化組成。這取決于電影創作者對民族文化的認識程度和表達水平，每部電影能夠達到的層次都不同。就這一點看，云南本土的少數民族作家群體應該是有優勢的，但受制于資金、制作團隊、發行渠道等因素的限制，我們的優秀電影一直難以產生。”
說到這里，存文學深深地體會到民族電影創作之艱難。“寫小說很容易，但拍電影不一樣，投資者看中的是回報。我又不能拍著胸脯跟投資者保證這個劇本一定能賺錢。”
